May 27th, 2008

avmalgin

Сталинский сокол

Генеральный секретарь Союза композиторов СССР товарищ Т.Хренников лично исполняет свою песню в фильме "Поезд идет на восток" (1948)


Из выступления товарища Т.Хренникова на собрании композиторов и музыковедов г.Москвы (1948):

Центральный Комитет нашей партии в своем Постановлении от 10 февраля 1948 года сурово заклеймил антинародное формалистическое направление в советской музыке. Непосредственным поводом для вмешательства высших партийных органов в музыкальные дела явилась новая опера «Великая дружба» (музыка В. Мурадели, либретто Г. Мдивани), поставленная Большим театром Союза ССР в дни 30-й годовщины Октябрьской революции.
Но новая опера принесла сильнейшее разочарование. В. Мурадели ни в коей мере не сумел решить задачи, которая была поставлена в 1936 году товарищем Сталиным в связи с постановкой оперы «Тихий Дон» И.Дзержинского,—задачи создания советской оперной классики. Больше того, он увел советскую оперную музыку в сторону от того реалистического пути, начало которого знаменовала опера «Тихий Дон». В музыке оперы «Великая дружба» отмечены следующие серьезные недостатки:
«Музыка оперы невыразительна, бедна. В ней нет ни одной запоминающейся мелодии или арии. Она сумбурна и дисгармонична, построена на сплошных диссонансах, на режущих слух звукосочетаниях. Отдельные строки и сцены, претендующие на мелодичность, внезапно прерываются нестройным шумом, совершенно чуждым для нормального человеческого слуха и действующим на слушателей угнетающе» (Постановление ЦК ВКП(б) от 10 февраля 1948 года).
Убедившись в том, что пороки оперы В. Мурадели являются результатом формалистического пути, на который стал композитор, а также следствием надуманности и порочности ее сюжета, ЦК ВКП(б) решил не допускать эту оперу к исполнению.
Было установлено, что неоднократные указания партии по вопросам искусства не были претворены в жизнь большинством советских композиторов. Все разговоры о «перестройке», об обращении композиторов к народности, к реализму, оставались на деле пустыми декларациями. Почти все композиторы, работавшие в области крупных форм, были в своем творчестве оторваны от народа и не пользовались популярностью у широкой аудитории. Народ знал лишь ряд песен и маршей, знал музыку к кинофильмам, но оставался равнодушным к большинству произведений симфонической и камерной музыки.
Вспомним высказывания В. И. Ленина о задачах советского искусства, о его призывах к народности искусства, защиту им русского классического наследия от наскоков пролеткультовцев; вспомним совещания при Агитпропе ЦК ВКП(б) по вопросам музыки в 1925 и 1929 годах, в разгар деятельности Ассоциации современной музыки, постановление ЦК ВКП(б) от 23 апреля 1932 года о перестройке литературно-художественных организаций, статьи газеты «Правда» — «Сумбур вместо музыки» и «Балетная фальшь», в 1936 году; наконец, постановления ЦК ВКП(б) о журналах «Звезда» и «Ленинград», о кинофильме «Большая жизнь», о репертуаре драматических театров, - принятые в 1946 году.
ЦК ВКП(б) указывает в своем Постановлении, что формалистические извращения, антидемократические тенденции нашли свое наиболее полное выражение в произведениях таких композиторов, как тт. Д. Шостакович, С. Прокофьев, А. Хачатурян, Г. Попов, Н. Мясковский, В. Шебалин и др. Речь идет о возрождении в творчестве этих композиторов антиреалистических, декадентских влияний, направленных на ниспровержение принципов классической музыки. Collapse )
avmalgin

Полезные советы

На сайте ФСБ.РУ есть забавные рекомендации, как распознать террориста.
Среди признаков террориста: фото- и видео-съемка, приобретение подержанных отечественных автомобилей и пренебрежительное отношение к их внешнему виду, покупка гаек и болтов, частая смена верхней одежды, отсутствие косметики у женщин... Если в соседней квартире "не заметны следы бытового пребывания, отсутствует музыка, звуки работающего телевизора, не слышны бытовые разговоры, звуки хозяйственной деятельности", есть вероятность, что там обосновались террористы. Ну и так далее.
avmalgin

Шлягеры сороковых годов ХХ века

avmalgin

Кино

C огромным удовольствием посмотрел "Зарубежный роман" - фильм Билли Уальдера 1948 года, где Марлен Дитрих поет три песни. Перекликается с "Третьим человеком". Послевоенный оккупированный Берлин.
Грамотеи из компании DVD-Land сочинили такой текст на обложку диска:

Погони музыка, потемки. Лукавые ветры нового Вавилона гасят свечи и фискальный энтузиазм, сдувая слезки с блудниц и броню с праведниц. "Хайль, Джонни!" - шепчет алчная берлинская ночь, будя дремлющий вулкан страстей даже в леди-хранительнице дивизионной морали. Выбор между разрумяненной благонравной чистюлей и одичавшей с голодухи столичной вамп стоял перед браво-ребятушками аж с адамовых времен. Новому оккупационному парису предстоит здорово попрыгать, особенно с появлением на сцене ревнивого гестаповца и возгоревшейся следом малой Троянской войной.

Жалко, под аннотациями не принято ставить фамилию автора.
avmalgin

(no subject)

От меня прежнего осталось где-то процентов десять. Эти 10% ходят на работу, смотрят кино, выискивают на ютубе музыку, подстригают кусты на даче. В общем, чем-то заняты.
90% - одна сплошная кровавая рана.