March 9th, 2010

avmalgin

Еще немного сталинского кино

Кинорежиссер Михаил Чиаурели - муж великой актрисы Верико Анджапаридзе, отец актрисы Софико Чиаурели и дядя кинорежиссёра Георгия Данелии - в 1946 году снял фильм "Клятва", за которую годом спустя получил Сталинскую премию первой степени и звание народного артиста СССР. После чего два года трудился над фильмом "Падение Берлина". И вновь - Сталинская премия первой степени и орден Ленина. Оба фильма, довольно слабые в художественном отношении, были чудовищной апологией Сталина. И, естественно, Сталину очень нравились.

Вот концовки этих двух кинокартин:





Вот что писала об этих фильмах газета «Советское искусство»:

ВЕЛИЧИЕ НАРОДА

Фильм "Клятва" — явление для нашего искусства необычайно значительное. Это новаторский фильм, и значение его для всего нашего искусства глубоко принципиально. Мне кажется, что нельзя даже сразу, после одного или нескольких просмотров оценить во всей ее глубине огромную культуру, высокое мастерство режиссёра, огромное человеческое сердце и мысль создателей фильма. Обычные профессиональные термины мне кажутся непригодными при оценке такого явления, как «Клятва».
Я считаю, что в этом фильме сконцентрированы вся мощь, весь творческий опыт, вся сила советской кинорежиссуры. Сегодня венок первенства среди наших художников принадлежит Михаилу Чиаурели!
Помимо всех огромных художественных достоинств фильма, в нём есть ещё одно великолепное качество: он показывает историю двух только что минувших десятилетий, показывает все эти годы в их истинно-историческом величии и в то же время он зовёт в будущее.
Зритель, просмотревший «Клятву», еще раз почувствует не только величие минувших лет, но и всю грандиозность того, что нам предстоит сделать в ближайшем будущем.
В «Клятве» есть великолепное сочетание правды наших будней и высокой поэзии.
Фильм говорит о славе Сталина, о величии советского народа, о тех огромных трудностях, которые вставали на победном пути нашего народа, о смелости, с которой идут советские люди вперёд и вперёд, в бои, на труд, к счастью. Это фильм об эпохе, и он сам, бесспорно, создает эпоху в искусстве.
А. Бек-Назаров.

ЧУВСТВО ГОРДОСТИ

Картина вызывает чувство гордости от сознания, что ты — гражданин Советского Союза, чувство радости, что ты живешь в сталинскую эпоху. Картина вызывает чувство гордости за нашу Родину, за партию, за весь наш народ.
Меня особенно волнует и радует то, что в фильме «Клятва» товарищ Сталин показан, как великий вождь и сердечный человек, друг всех наших людей, показан таким, каким знает его весь наш народ.
Мне очень понравилась музыка фильма. То, что создано композитором А. Баланчивадзе, очень интересно; музыкальные фрагменты, входящие в фильм народные песни, отрывки из классики — органически входят в музыкальный строй всего фильма.
В картине засняты выступления хора им. Пятницкого. Песни хора записывались для кино не один раз. Но именно и этом фильме хор появился на экране таким, каким его хотелось бы увидеть и услышать. Артисты хора выступают в фильме как действующие лица. Концертное выступление хора, певцов и танцоров очень хорошо заснято.
В. Захаров.

ВОЛНУЮЩЕЕ ПРОИЗВЕДЕНИЕ

Нужно поздравить не только всех создателей фильма «Клятва», но и всю советскую кинематографию, потому что «Клятва» знаменует собой новый этап в развитии нашего киноискусства. Кино — сильное, большое, искусство, и фильм, созданный коллективом Михаила Чиаурели еще ещё раз подтверждает это.
«Клятва» — волнующее, глубокое произведение. Создан памятник жизни нашей страны, нашего народа в течение двух десятилетий, и, как во всей жизни нашего народа, высокая патетика и пафос борьбы и строительства органически слиты в фильме с жизнью, с буднями простых советских людей, и именно это еще глубже подчеркивает героику наших будней.
Б. Чирков.


ПОДЛИННАЯ НАРОДНОСТЬ

На экраны вышел новый цветной художественный фильм «Падение Берлина». Картина повествует о борьбе советского народа в годы Великой Отечественной войны, о мудрости стратегии и полководческом гении товарища Сталина – творца и организатора всех наших побед. «Падение Берлина» – выдающееся произведение советского киноискусства. Публикуемая сегодня статья В. Пудовкина является первой из ряда статей, которые редакция предполагает посвятить этому фильму.
Collapse )
avmalgin

Пара слов о Казанове

Пару лет назад я с опозданием прочитал "Историю моей жизни" Казановы (фильмы о нем видел, некоторые по нескольку раз, но вот собственно письменный источник как-то не попадал в руки). И помню свое тогдашнее ощущение: да ведь не такой уж он и развратник, что уж такого особенно аморального он делал? Довольно ведь скучноватое чтение.

Да, он вел учет женщин, с которыми переспал. Ну и что. Был у меня в одном СМИ коллега по работе, поэт И.Т., у которого тоже имелась записная книжечка на эту тему. Там за год, думаю, могли и сто, и двести строчек новых появиться, настоящий коллекционер. Более того, в молодые годы мне однажды попалась в руки записная книжка одной приятельницы (случайно оставила, а я не удержался и открыл), вот уж где донжуанский список был впечатляющ - с датами и краткими подробностями, не для мужских глаз. У меня, юноши, волосы встали дыбом. Кстати, спустя много лет мы столкнулись на родительском собрании, - наши дети оказались в одном классе; дама вышла замуж и изменила образ жизни, но раньше жила по принципу "ни дня без строчки".

Много это или мало - отдавшиеся Казанове 122 женщины? Мне кажется, это в пределах нормы для неженатого мужчины, прожившего длинную жизнь. Тем более он был склонен не к одноразовым, так сказать, совокуплениям, а наоборот - ценил привязанность и сам привязывался. Из этих 122 женщин только трое были девушками, и лишь одна - монахиней. Все всегда происходило по обоюдному согласию, никакого насилия или вероломства. Лишних обещаний не давал, все было по-честному, на замужество никто не рассчитывал (а многие сознательно и систематически изменяли мужьям). А кто рассчитывал - получал однозначное разъяснение ДО, а не ПОСЛЕ. К тому же он пользовался презервативами. Вполне благородно себя вел товарищ Казанова в отношении дам (чего нельзя сказать о других его ипостасях - ведь, уйдя из большого секса, он стал стукачем, осведомителем инквизиции, погубившим много невинных душ).

За двести лет под брэндом "казанова" вышло огромное количество порнографической и полу-порнографической литературы (иногда даже от его имени), с описанием различных техник и извращений. Очень много врали о нем в мемуарах его современники и особенно современницы. Но я не думаю, что он что-то утаил в своих записках, они написаны вполне искренне и с должной мерой самооценки. Так вот, развратником, аморальным типом и губителем женщин он точно не был.
avmalgin

"Третий удар"

Один из заметных послевоенных фильмов - "Третий удар" (1948) - об освобождении Крыма от гитлеровцев. Руководил операцией, естественно, из своего кремлевского кабинета лично товарищ Сталин. Карикатурный Гитлер в исполнении Мартинсона бесится в своей ставке, немцы в панике бегут со всех позиций, над ними летают армады советских самолетов, тысячи советских пушек залповым огнем крошат немецкие укрепления. Очень интересно изображена роль крымских татар - это подлые твари, умеющие, даже по отзывам немцев, воевать только с женщинами и детьми. Фильм, разрезанный на 12 частей, полностью выложен на Ютьюбе, так что нет смысла его пересказывать. Желающие могут ознакомиться.



А вот что писал в своей рецензии на фильм будущий видный шестидесятник и перестройщик Александр Борщаговский, тесть кинорежиссера Алексея Германа:

РОЖДЕНИЕ НОВОГО

Советские художники из года в год раздвигают границы привычных сложившихся представлений об искусстве и его жанрах. Сущность прогрессивного новаторства и заключается в том, что новизна формы изобразительных средств, новизна жанра властно диктуется новым жизненным материалом и высокой, озаряющей его идеей.
Эта мысль настойчиво возникает, когда смотришь фильм Игоря Савченко «Третий удар». Что это – историческая лента? Несомненно. В «Третьем ударе» шаг за шагом развивается одна из крупнейших битв минувшей войны, рассказана обстоятельно и неторопливо история величественных и драматических событий недавнего прошлого. Но «Третий удар» – это художественный фильм, и не только потому, что тут подлинные события и исторические лица переданы с обобщающей, образной силой. Тут налицо вымысел, художественный вымысел, коснувшийся не только, скажем, композиции кадра, но и судеб героев, фабульных ходов; работа фантазии, вызвавшая к жизни матроса Чмыгу или Никиту Степанюка, героев, за которых в узком смысле, ответственна не история, а сценарист и режиссер. Вместе с тем «Третий удар» – это и документальный фильм. В нём история раскрывается с предельной точностью и документальной достоверностью...
Когда начинается бой и наша техника, наши люди, управляющие ею, устремляются на штурм немецких позиций, зритель явственно ощущает появление какой-то новой, живой и животворной, несмотря ни на что возникающей, коллективной и оптимистической силы. Это живой ум, это умная техника, это кровь сердца и сила идей, это мужество и целеустремленность брошены на неприступные, казалось бы, позиции врага. И оттого, что эти позиции рушатся под комбинированным единым ударом человека, вдохновенного и страстного, и техники, в которой воплощен героический труд страны, – каждая победа наших войск выступает в фильме со всей силой достоверности – военной, психологической, художественной.
Теперь мы подошли к главному, к тому, что освещает высоким и ровным пламенем подвиги героев фильма. К источнику их озарённости, к командному посту, с которого раздается голос мудрого полководца, голос вождя, руководящего исторической битвой советского народа против фашизма, голос, вдохновляющий солдат и офицеров. Авторам фильма удалось показать не только передний край, не только рядового бойца и материальную конкретность войны, но и руководителей армий, полководцев и прежде всего образ товарища Сталина. Именно эти короткие эпизоды в кабинете товарища Сталина, сцены военных совещаний, это основанное на документах освещение конретных военных событий и судеб людей, великой мудростью всей войны, этот развивающийся на глазах зрителя процесс зарождения и уточнения гениального сталинского плана, осуществляемого нашей армией, народом, – вот что сообщает событиям фильма уже не простую, бытовую достоверность или правдоподобие, а неопровержимость высокой истины, неопровержимость и велие самой передовой, самой высокой идеи. Военные эпизоды, подвиги солдат уже не кажутся нам разрозненными звеньями одной тактической цели: отныне они органические части единого сталинского стратегического плана. Героические дела солдат – образное воплощение сталинской веры в советский народ, в бойца, идущее от спокойной уверенности и одухотворенности образа Сталина (арт. А. Дикий).
Образ Сталина в оригинальном, убедительном и сохраняющем все романтические краски исполнения А. Дикого – это не только мозг, но и сердце фильма. Каждая выраженная им мысль проходит в фильме сложный путь от Кремля к окопу переднего края и стоголосым эхо звучит в народе. Сталинское вдохновение оживает в наступательном порыве армий. Мудрое спокойствие и уверенность вождя ровным отсветом ложатся на дела и поступки наших полководцев, генералов сталинской школы – генерала армии Толбухина (его превосходно играет В. Станицын), маршала Василевского (Ю. Шумский) и других. Особо следует выделить образ генерал-лейтенента Захарова в живом темпераментном исполнении С. Блинникова. Единый, могучий, несокрушимый лагерь от простого солдата до полководца и вождя – такой предстает в этом фильме наша страна, таким предстает наш народ. В этом – значение фильма «Третий удар».

А. Борщаговский.


Опубликовано в газете «Советское искусство» от 1.05.1948г.
avmalgin

Почта России

Дошла третья книжная посылка из Москвы. В целости и сохранности. Причем в отличие от предыдущих случаев, меня не вызвали на почту извещением, а почтальонша сама привезла на мотоцикле, за что получила честное 1 евро.

А вот тут Почту России ругают:http://hobo-mobo.livejournal.com/180847.html
avmalgin

Исследование, проведенное агентами, резидентами и доверенными лицами

Особый Архив Литвы опубликовал забавный документ

Обзор результатов изучения отношения советских граждан к некоторым сторонам деятельности органов госбезопасности (1989)

"В предлагаемом обзоре отражены основные результаты проведенного исследования, произошедшие в последнее время изменения в направленности интереса населения к различным сторонам деятельности органов государственной безопасности. К сбору материалов были привлечены агенты, резиденты и доверенные лица. Проанализированы письма и заявления граждан в КГБ, в которых отражаются те или иные оценки работы чекистов, материалы центральной и местной прессы, касающиеся деятельности Комитета в настоящее время, обобщены вопросы, которые задавались сотрудникам КГБ на встречах с трудящимися..."

Там вообще много замечательного установили социологи-агенты и социологи-резиденты. Например, подсчитали, что "до 90 процентов опрошенных считают, что в условиях демократизации роль КГБ в общественно-политической и экономической жизни должна возрастать". "Доброжелательное отношение к сотрудникам КГБ проявляют примерно две трети представителей творческой, научной, педагогической интеллигенции, почти 90 процентов служащих, свыше 90 процентов рабочих".

Однако не все так благостно: "Исследование выявило тревожную тенденцию уменьшения писем и обращений граждан в КГБ".

Ссылка для скачивания "Обзора результатов изучения": http://www.kgbdocuments.eu/action.php?ru=bS9tX2RvY19zaG9wL2ZpbGVzL2FfZG9jX3Nob3AucGhw&downl_doc_id=787&m_doc_shop_action=downl_sum
avmalgin

Ляля Черная

Надежда Сергеевна Киселёва (1909 - 1982), она же Ляля Черная, была замужем за такими выдающимися актерами, как Михаил Яншин, Николай Хмелев и Евгений Весник. Последний был младше ее на 14 лет. Что они вообще находили в этой усатой страхолюдине, не знаю. Но пела и плясала зажигательно, это да.