January 18th, 2011

avmalgin

Алиталия

"Алиталия" отказалась возвращать деньги за неиспользованные билеты, чему я не удивлен. Отказаться от билетов до полета я не мог, так как все линии связи из-за хаоса в Шереметьево московский офис отключил, а все другие офисы отсылали в московский. В своем ответе компания сообщила мне буквально, что мои билеты "сгорели" (безо всяких кавычек).
В свое время, когда я летал с животными (иногда с тремя), я посетовал своему итальянскому приятелю Карло, что лететь с собаками и кошками теперь сюда можно только Аэрофлотом, поскольку Алиталия перестала перевозить домашних животных.
"Удивительно, что они еще не отказалась перевозить людей", - ответил Карло, ненавидящий своего национального авиаперевозчика.
avmalgin

За и против

Общественный совет при ФСБ, про который мне разок уже приходилось писать, оказывается, издает свой печатный орган с удивительным названием: "ФСБ: за и против". Журнал выходит со странной периодичностью три раза в год и имеет свой сайт в интернете.

Пытался найти в подшивке журнала хоть что-то против ФСБ. Не нашел, конечно.
avmalgin

ФСБ о кино

На сайте общественного совета ФСБ есть раздел "Исторически верно". Вот как в разделе "Исторически верно" представлена история отечественного кино:

"Когда почти сто лет тому назад Владимир Ленин назвал кино и цирк важнейшим для большевиков искусством в эпоху всеобщей неграмотности, он вряд ли подозревал, что его фраза не потеряет свою актуальность даже при условии, что население России поголовно научится читать и писать. Разумеется, влияние цирка на умы населения снизилось с тех пор до исчезающих величин, зато кино как было, так и осталось одним из самых мощных орудий пропаганды, причем не только для коммунистов. Объясняется это тем, что посредством кинематографа можно наиболее быстро и в развлекательной форме доводить до целевой аудитории информацию, которую необходимо усвоить гражданам, формировать у них систему ценностей, соответствующую государственной идеологии. Проще говоря — кинематограф, радио и добавившиеся к ним телевидение с Интернетом — мощнейшие рычаги пропаганды, которые государство в той или иной форме старается держать под контролем.

Нет нужды говорить о том, что важнейшей отраслью идеологии является и история. Примеры из прошлого должны научить гражданина любить свою Родину, понимать то, что происходит в его стране сейчас и стараться сделать ее и свое будущее лучше. К сожалению, во многих государствах, в том числе и в Советском Союзе, а затем и в России, история как часть идеологии становилась политической борьбы. Зачастую — с уже поверженными врагами. И почти всегда на острие этой борьбы стоял кинематограф...

Все, должно быть, помнят, с каким остервенением бросились кинематографисты СССР уничтожать отечественное кино на съезде своего творческого союза в середине 80-х годов. В те дни это выглядело как долгожданный глоток свободы. На деле оказалось, что прошла генеральная репетиция будущей гибели всей страны — в кратчайшие сроки было разгромлено единое кинопространство, угроблена система кинопроката, приносившая фантастические прибыли. Но все это меркло на фоне того, что во мрачном прошлом канули проклятые худсоветы и цензура. Теперь оставалось только предаваться безудержному творчеству, однако, появилась необходимость искать финансирование фильмов. А денег больше не давал никто. Кино в новой России кончилось, так и не начавшись. Молодое поколение принялось снимать рекламные ролики и видеоклипы, а состарившиеся гении 60-х наслаждались свободой, изредка продавая свои услуги.

Прошло время, Российское государство начало медленно возрождаться и ему снова понадобились идеология и пропаганда. Новой национальной идеи народу явлено так и не было, однако у многих граждан остались еще патриотизм и гордость за историю Отечества. Эти качества и решено было поддержать новой кинопродукцией. В преддверие празднования 60-летия Победы, в руки осатаневших от съемок клипов и рекламных роликов, киношников потекли государственные деньги. Однако уже первые продукты их творчества наглядно дали понять, что каждый следующий будет хуже предыдущего.

Оставшись без опеки худсоветов, партийных органов и отбросившие советы военных консультантов, деятели кинематографа оказались предоставлены сами себе. Однако это их ничуть не взволновало. Мозги переполняли кабацкие рассказы Володи, завывательные статьи из «Огонька», псевдодокументальный фильм «Штрафники», показанный на исходе перестройки, и бодрый голос Солженицына, переместившийся из коротковолнового диапазона в домашнюю радиоточку и причудливо чередовавшийся с музыкой Секо Асахары. И понеслось...

Сюжет — противостояние главного героя и офицера Особого отдела. Герой, как правило, имеет сложную биографию — имеет непролетарское социальное происхождение, подвергся репрессиям или вот-вот должен им подвергнуться, за чем следит представитель Кровавой Гэбни. Чекист, чаще всего, лишен каких бы то ни было человеческих качеств. Глядя некоторые фильмы опасаешься, что особист просто начнет откусывать всем подряд головы. Суть конфликта чаще всего ускользает от внимания авторов и, соответственно, до зрителя не доходит. Герою полагается выполнить некое невыполнимое задание, чреватое гибелью. Если точнее, то злобное командование практически сознательно гонит его на смерть. Впрочем, на смерть бездарные генералы обрекают всех, кто попадается им под руку. Иногда в кадре может появиться сам Берия и зловеще сверкнуть своим пенсне...

После знакомства с современными фильмами на исторические темы приходится сделать неутешительный вывод: несмотря на большой интерес у населения и наличие государственного заказа, кинематографисты пока не в состоянии создавать не только адекватное времени патриотические кино, но даже не поднялись до уровня худших советских произведений. Стоит предположить, что в ближайшие годы положение не изменится к лучшему. Следовательно, все те миллионы рублей, которые тратит на кинематограф государство, пока что оказались просто выброшенными на ветер.