Холст, масло
Новости изобразительного искусства.
Category: искусство
Искусство высокого полета
Жил-был Армен Абалян - поменял имя и фамилию - стал Владимиром Александровым. Служил следаком у Бастрыкина в Следственном комитете - поменял место работы - стал замом генерального директора Аэрофлота. Вчера, 1 октября, "Коммерсантъ" опубликовал его фамилию в списке топ-50 лучших директоров по юридическим вопросам, а сегодня - он уже в тюрьме. Sic transit gloria mundi.
Театр в Екатеринбурге оштрафовали за то, что он плохо подготовился к ядерной войне
Екатеринбургский "Коляда-театр" оштрафовали на 50 тысяч рублей за неготовность к гражданской обороне, сообщил в своем Facebook руководитель театра Николай Коляда. Он пояснил, что театр без ведома его сотрудников включили в список предприятий, которые будут продолжать работать в случае войны "(атомного взрыва)".
"А мы даже про это и не знали, нас не поставили в известность. А у нас нет противогазов, тушенки и прочего. Я вот сижу и вижу прям, как мы во время взрыва спектакли играем. И у нас аншлаги. А мы в противогазах. И едим тушенку", - пишет Коляда. Он отметил, что суд проходил в его отсутствие, причем первоначально театр хотели оштрафовать на 200 тысяч рублей, но судья назначила меньшую сумму.
Коляда отметил, что 50 тысяч рублей - это все равно существенная сумма, равная сбору с одного спектакля. "Я заплачу им, только пусть отстанут. Потому что с ними лучше не связываться - закроют и все", - написал драматург. Как уточняет Znak.com, мировой суд судебного участка N8 Кировского районного суда оштрафовал театр по статье 20.7 КоАП РФ ("Невыполнение мероприятий по защите населения, материальных и культурных ценностей на территории РФ от опасностей, возникающих при ведении военных действий").
Кроме того, в "Коляда-театре" обнаружили нарушения требований пожарной безопасности, но штраф за это не присудили, так как театр оперативно устранил нарушения.
ОТСЮДА
"А мы даже про это и не знали, нас не поставили в известность. А у нас нет противогазов, тушенки и прочего. Я вот сижу и вижу прям, как мы во время взрыва спектакли играем. И у нас аншлаги. А мы в противогазах. И едим тушенку", - пишет Коляда. Он отметил, что суд проходил в его отсутствие, причем первоначально театр хотели оштрафовать на 200 тысяч рублей, но судья назначила меньшую сумму.
Коляда отметил, что 50 тысяч рублей - это все равно существенная сумма, равная сбору с одного спектакля. "Я заплачу им, только пусть отстанут. Потому что с ними лучше не связываться - закроют и все", - написал драматург. Как уточняет Znak.com, мировой суд судебного участка N8 Кировского районного суда оштрафовал театр по статье 20.7 КоАП РФ ("Невыполнение мероприятий по защите населения, материальных и культурных ценностей на территории РФ от опасностей, возникающих при ведении военных действий").
Кроме того, в "Коляда-театре" обнаружили нарушения требований пожарной безопасности, но штраф за это не присудили, так как театр оперативно устранил нарушения.
ОТСЮДА
Товарищи, будем бдительны! Выявим врагов народа среди популярных деятелей культуры и искусства!
Москва. 20 июня. INTERFAX.RU - США с помощью российских деятелей искусства, политиков и медийных личностей стремятся разрушить цивилизационную идентичность россиян, заявил заместитель министра обороны Андрей Картаполов.
"Нашими партнерами во главе с США организуется поддержка нетрадиционных религиозных структур, "независимых" изданий и медиаресурсов, а также недальновидных или откровенно враждебно настроенных политических деятелей, популярных медийных личностей и представителей культуры и искусства. При этом основные усилия направляются на разрушение цивилизационной государственной, идеологической культурной, религиозной и тому подобной идентичности", - сказал Картаполов в четверг на заседании "круглого стола" в Госдуме.
Он также выступил с утверждением о том, что РФ окружена сетью центров на территории стран НАТО, цель которых - "прямая дискредитация России, позиционирование ее как авторитарной страны с диким невежественным населением и властью, которая не считается с нормами международного права".
ОТСЮДА
"Нашими партнерами во главе с США организуется поддержка нетрадиционных религиозных структур, "независимых" изданий и медиаресурсов, а также недальновидных или откровенно враждебно настроенных политических деятелей, популярных медийных личностей и представителей культуры и искусства. При этом основные усилия направляются на разрушение цивилизационной государственной, идеологической культурной, религиозной и тому подобной идентичности", - сказал Картаполов в четверг на заседании "круглого стола" в Госдуме.
Он также выступил с утверждением о том, что РФ окружена сетью центров на территории стран НАТО, цель которых - "прямая дискредитация России, позиционирование ее как авторитарной страны с диким невежественным населением и властью, которая не считается с нормами международного права".
ОТСЮДА
О чем писал журнал "Столица" 25 лет назад
Николай Караченцов: "Я люблю макароны по-флотски. Но почему об этом должна знать вся страна?!"
"Столица", № 21 (183), май 1994 г.
( Collapse )
"Столица", № 21 (183), май 1994 г.
( Collapse )
Хроника победобесия
Сотрудники Центра по противодействию экстремизму (Центра "Э") пришли накануне в театральную студию "Дети райка" в Москве, где сегодня артисты Театра.doc. должны были играть документальную пьесу "Кантград".
Как рассказала "МБХ медиа" режиссер спектакля Анастасия Патлай, полицейские никаких документов не показали, но дали понять руководителю студии, что содержание спектакля "Кантград" проверяют на экстремизм. При этом они сообщили, что экспертизы пьесы пока не проводились, и попросили показать им договор аренды помещения Театром. doc. С осени прошлого года театр остался без помещения и играет на разных театральных площадках Москвы.
Спектакль "Кантград" был поставлен в декабре 2016 года. Он рассказывает о судьбе немцев в послевоенном Кёнигсберге, ставшем Калининградом. О сложных взаимоотношениях победителей и побежденных. Это - история любви двух врагов - роман советского офицера и немки, которую он спасает от выселения. Спектакль был показан не только в Москве, но и в других городах. Последние показы прошли в Калининграде, где режиссёр и артисты столкнулись с трудностями. Сначала спектакль отменили как "неблагонадежный", а после того, как его всё-таки сыграли, в местных СМИ появились разгромные статьи, где авторов "Кантграда" критиковали за фальсификацию истории с целью "опорочить память воинов и прошлое России".
Анастасия Патлай не исключает, что кто-то из "бдительных" жителей Калининграда написал в Москву донос на Театр. doc, и теперь полиция запугивает арендаторов , которые дают площадку для театра. Не желая подвергать театральную студию "Дети райка" лишнему риску, Патлай решила перенести спектакль "Кантград" в Музей и Центр имени Андрея Сахарова.
ОТСЮДА
Как рассказала "МБХ медиа" режиссер спектакля Анастасия Патлай, полицейские никаких документов не показали, но дали понять руководителю студии, что содержание спектакля "Кантград" проверяют на экстремизм. При этом они сообщили, что экспертизы пьесы пока не проводились, и попросили показать им договор аренды помещения Театром. doc. С осени прошлого года театр остался без помещения и играет на разных театральных площадках Москвы.
Спектакль "Кантград" был поставлен в декабре 2016 года. Он рассказывает о судьбе немцев в послевоенном Кёнигсберге, ставшем Калининградом. О сложных взаимоотношениях победителей и побежденных. Это - история любви двух врагов - роман советского офицера и немки, которую он спасает от выселения. Спектакль был показан не только в Москве, но и в других городах. Последние показы прошли в Калининграде, где режиссёр и артисты столкнулись с трудностями. Сначала спектакль отменили как "неблагонадежный", а после того, как его всё-таки сыграли, в местных СМИ появились разгромные статьи, где авторов "Кантграда" критиковали за фальсификацию истории с целью "опорочить память воинов и прошлое России".
Анастасия Патлай не исключает, что кто-то из "бдительных" жителей Калининграда написал в Москву донос на Театр. doc, и теперь полиция запугивает арендаторов , которые дают площадку для театра. Не желая подвергать театральную студию "Дети райка" лишнему риску, Патлай решила перенести спектакль "Кантград" в Музей и Центр имени Андрея Сахарова.
ОТСЮДА
Таланты и поклонники
Фото 2012 г.
Писатель-сатирик Михаил Жванецкий по распоряжению президента России Владимира Путина удостоен ордена «За заслуги перед Отечеством» III степени за свой вклад в развитие культуры.
Об этом сообщает РИА «Новости» со ссылкой на портал правовой информации. «За большой вклад в развитие отечественной культуры и искусства, многолетнюю плодотворную деятельность наградить орденом «За заслуги перед Отечеством» III степени Жванецкого Михаила Маньевича», — говорится в документе.
ОТСЮДА
Противоречит ценностям
Художественный руководитель балета Парижской национальной оперы Орели Дюпон в понедельник, 14 января, обнародовала решение об отказе от сотрудничества с российским танцором Сергеем Полуниным. Как утверждается в письме госпожи Дюпон, которого цитирует AFP, решение принято вследствие того, что «публичные высказывания» «талантливого артиста» «противоречат ценностям» Парижской оперы.
Как сообщает AFP, решение принято после того, как Полунин, «которого называют „анфан террибль балета“, допустил сексистские, „гроссофобские“ (то есть негативные по отношению к полным людям) высказывания и восхваления Путина, что спровоцировало полемику в социальных сетях».
В пятницу, 11 января, Полунин в своем аккаунте в Instagram призвал бить полных людей, чтобы «подтолкнуть» их «решиться скинуть жир». «Нет уважения лентяям. Хватит сидеть на попе! Начните заниматься!» — написал артист балета, который, как сообщает издание Cosmo.ru, позднее удалил это сообщение.
В конце декабря 2018-го Полунин допустил другое скандальное высказывание, подчеркивает AFP. «Артистам Балета! Мужик должен быть мужиком на сцене, уже есть балерина, не должно быть двух. (…) Хватит быть соплей, будь мужчиной, будь воином (…) Никакого уважения к тебе, жизнь побьет тебя, поставит на колени и смоет тебя. Хороший подзатыльник дать, чтобы проснулся», — написал артист.
29-летний Сергей Полунин должен был с февраля танцевать в Парижской опере «Лебединое озеро».
Полунин, который родился и вырос в украинском городе Херсоне, с 2012 года является премьером Московского музыкального театра им. Станиславского — Немировича-Данченко. В ноябре 2018 года украинский танцор получил гражданство РФ. Накануне этого события Полунин выложил фотографию, где показал, что сделал на груди татуировку с изображением Владимира Путина.
ОТСЮДА
Бездарный циркач против лучшего в мире цирка
Президент России Владимир Путин пообещал «поразбираться» с совместным проектом бизнесмена Михаила Гуцериева и канадского цирка Cirque du Soleil в Сколково после жалобы Эдгарда Запашного, гендиректора Большого Московского государственного цирка.
На заседании совета по культуре при президенте РФ Запашный назвал «неприемлемым» открытие «стационарной площадки» канадского цирка в России. Он подчеркнул, что Cirque du Soleil «на постоянной основе» переманивает из России кадры, и предположил, что «они еще и школу здесь откроют».
Инвестиции Гуцериева, по мнению Запашного, «были бы полезны для нашего российского искусства». «Во времена, когда Канада очень активно вводит против нас санкции, мы вдруг почему-то становимся гостеприимными», — сказал он.
Путин ответил, что его позиция «очень близка» к позиции Запашного. «Конечно, зритель хочет посмотреть, но я, скорее всего, на вашей стороне. Посмотреть это одно, а давать им развиваться на нашей почве, на нашей базе — это совсем другая история. <…> С этим отдельно поразбираемся», — сказал он.
ОТСЮДА
Я был этим летом на двух спектаклях Cirque du Soleil. Это за гранью понимания, просто фантастика, искусство высшей пробы.
Скоро Никас Софронов потребует запретить Рафаэля. Отвлекает же от лицезрения мазни. Опять же представитель страны, введшей санкции.
А Эдгара не пускают в Европу не потому, что русофобия, а потому что там запрещено мучить животных.
На заседании совета по культуре при президенте РФ Запашный назвал «неприемлемым» открытие «стационарной площадки» канадского цирка в России. Он подчеркнул, что Cirque du Soleil «на постоянной основе» переманивает из России кадры, и предположил, что «они еще и школу здесь откроют».
Инвестиции Гуцериева, по мнению Запашного, «были бы полезны для нашего российского искусства». «Во времена, когда Канада очень активно вводит против нас санкции, мы вдруг почему-то становимся гостеприимными», — сказал он.
Путин ответил, что его позиция «очень близка» к позиции Запашного. «Конечно, зритель хочет посмотреть, но я, скорее всего, на вашей стороне. Посмотреть это одно, а давать им развиваться на нашей почве, на нашей базе — это совсем другая история. <…> С этим отдельно поразбираемся», — сказал он.
ОТСЮДА
Я был этим летом на двух спектаклях Cirque du Soleil. Это за гранью понимания, просто фантастика, искусство высшей пробы.
Скоро Никас Софронов потребует запретить Рафаэля. Отвлекает же от лицезрения мазни. Опять же представитель страны, введшей санкции.
А Эдгара не пускают в Европу не потому, что русофобия, а потому что там запрещено мучить животных.
Суд по делу «Седьмой студии». День третий
В изложении "Коммерсанта":
10:12. Пришел адвокат Александр Лебедев. Он что-то обсудил с другим представителем Минкульта, отошел в сторону и что-то начал смотреть в телефоне. Из-за Лебедева было прервано прошлое заседание. Сторона защиты заявила, что Лебедев был адвокатом сотрудников Минкульта, а сейчас является представителем ведомства. Находясь на заседании, он может корректировать позицию своих клиентов, сказали защитники и заявили Лебедеву отвод. В начале сегодняшнего заседания судья Аккуратова решит, оставлять Лебедева в зале или нет...
10:46. Судья спрашивает подсудимых об отводе адвоката Лебедева. Итин поддерживает ходатайство об отводе. Малобродский, Серебренников — также поддерживают. Адвокат Поверинова говорит, что свидетель Махмутова, когда ее допрашивали без адвоката Лебедева, давала одни показания, а когда с адвокатом, ее показания изменились в сторону обвинения. «Я считаю, что было бы более правильно, чтобы интересы потерпевшего (Минкульта), представлял другой человек»,— сказала Поверинова. Все остальные адвокаты также поддержали ходатайство.
10:49. Адвокат Лебедев возражает. Он говорит, что интересы его клиентов не расходятся с интересами Минкульта. Просит не поддерживать ходатайство. Прокурор Игнатова выступает против ходатайства. «Интересы свидетеля не могут противоречить интересам участников процесса»,— говорит Игнатова.
10:49. Судья удалилась для вынесения решения.
10:53. Судья Аккуратова читает решение. «Отвод не подлежит удовлетворению»,— говорит судья.
«Отвод отклонить как необоснованный»,— заявила судья Аккуратова.
Адвокат Лебедев остается в зале.
10:54. Продолжается допрос Кирилла Серебренникова. Вопросы ему задает его адвокат Дмитрий Харитонов.
11:05. - Говорили о госконтракте 2011 года. Обсуждали ли вы вопросы заключения контракта с Апфельбаум? — спрашивает адвокат Харитонов.
- Нет. Для меня это темный лес. Мы не обсуждали нюансы этого контракта,— отвечает Серебренников.
- Я про Апфельбаум…
- Встречались и обсуждали.
- Обсуждали ли вы с Итиным вопросы получения госконтракта?
- Нет. Со мной это не обсуждалось. Сам факт, что госконтракт будет, я знал.
- Обсуждали ли вы с Итиным и Малобродским вопросы заключения госконтракта?
- Нет.
- Обсуждали ли подготовку субсидии на 2011-2012 годы?
- Я обсуждал мероприятия. Далее составлялись бумаги.
Как бумаги составлялись, я не знаю. Я составлял только творческую программу. Она составлялась с кураторами.
Эта работа занимала время, надо было проверить возможности художников, артистов. Это надо было делать заранее. Мы обсуждали, я предлагал список уже согласованных и обсужденных мероприятий. Этот список я отдавал продюсерам.
11:12. - Как определялась стоимость мероприятий в субсидии? — спрашивает адвокат Харитонов.
- Это были предварительные сметы, они не были проработаны до мелочей. Это были предположения, сколько мероприятие может стоить. Они были примерные. У нас субсидия была фиксированная. Мы в рамках этой субсидии должны были распределить мероприятие,— объясняет Серебренников.
- Кто определял стоимость мероприятий?
- Соглашение по субсидии писали линейные продюсеры, продюсеры, гендиректор.
- Вы участвовали в определении стоимости мероприятий, которые указывались в приложении к соглашению о субсудии?
- Нет. Я работал, когда по факту надо было делать мероприятие.
- Финансовые отчеты готовили?
- Нет. Конечно, нет.
- Кто готовил финансовые отчеты?
- Я полагаю, что это проюсеры, гендиректор, бухгалтерия.
- Вы давали указания внесения в финотчеты недостоверных сведений?
- Нет, конечно.
- Знакомились вы с содержанием финансовых отчетов по результатам года?
- Когда мне нужно было подписывать отчеты, там прилагался список мероприятий.
Я видел, что все мероприятия проведены, и подписывал документы.
- Почему вы подписывали?
- Минкульт попросил. Сделали доверенность, чтобы я подписывал эти документы. Они хотели видеть мою фамилию.
- Представлялись ли в министерство творческие отчеты?
- Да.
- Кто готовил эти отчеты?
- Линейные продюсеры.
11:13. Серебренников говорит, что «Платформа» не была скрытым проектом, он был представлен в соцсетях, «отчетность была на регулярной основе».
11:22. - Имела ли «Седьмая студия» свою площадку до «Платформы»?
- Нет. Это была основная задача. «Винзавод» и «Цех Белого» — это было спасение, мы были и этому рады.
- Вы арендовали это помещение?
- У нас было соглашение: мы там играем, а они за это что-то делают. Когда мы туда зашли, ничего не было: не было правильной акустики, не было стульев, не было инструментов, не было гримерок. Все это нужно было оборудовать за короткое время.
- Имела ли «Седьмая студия» собственное световое, звуковое, любое иное оборудование?
- Нет, ничего не было.
- Как была решена проблема отсутствия оборудования?
- Какие-то вещи арендовали, какие-то вещи покупали. Например, этот рояль, за который следствие нас пытало каленым железом, мы купили от отчаяния, потому что, работая ежедневно с современной музыкой, стало понятно, что без рояля ничего не возможно. Арендовать его, привозить, каждый день настраивать — это было адски невозможно.
11:23. Серебренников говорит, что кто-то в какой-то момент сказал, что им ничего нельзя покупать для «Платформы».
- Расскажите о рояле,— продолжает адвокат Харитонов.
- Я не знаю про деньги. Я знаю, что Малобродский подошел, сказал, что музыканты жалуются, говорят, что нужен рояль.
Нам рояль надо не арендовать каждый раз, потому что это будет огромная сумма, нужно его купить»,— пересказывает слова Малобродского Серебренников.
- Стоимость рояля можете сказать?
- Я не помню. Пять миллионов или шесть.
11:41. - Как составлялись сметы? — спрашивает адвокат Харитонов.
- Как все было устроено? Например, «Сон в летнюю ночь». Ко мне приходит исполнительный продюсер Катя Воронова и говорит: что это за спектакль? Когда она ко мне приходит, вся информация есть только у меня в голове. Я говорю ей: это будет вольная интерпретация Шекспира. Я говорю: вы знаете, я хочу, чтобы это был перфоманс, чтобы зритель перемещался в пространстве. Хорошо, говорит она. А что это будет за объект? Я говорю: ну, вот есть архитектор, свяжитесь с ним. А еще, говорю я, у нас будет музыка, электронная и сложная, нам нужно поговорить со звукачами, как нам это сделать. Значит, на нужно много наушников. А если это будет вольная интерпретация Шекспира, значит, нам нужен драматург. <...> Я говорю: еще нужны костюмы, а вот тут нужны японские кимоно, или реквизит — старый контрабас, его нужно у кого-то купить. Воронова получает от меня информацию, затем начинает думать, где все это достать. <...> Она получает всю эту информацию, понимает, сколько все это стоит. Я же не знаю все эти цены. Не знаю, сколько будет стоить покупка или аренда микрофона. Я просто даю идеи. Она все это считает и говорит: Кирилл Семенович, знаете, а мы вообще не влезаем во все эти сметы, вообще ни в какие. Я говорю: хорошо, давайте сократим,— рассказывает Серебренников.
- В этой работе обсуждался гонорар тех, кто не входит в «Седьмую студию»?
- Разумеется. С ними встречается продюсер и говорит: уважаемый хореограф, сколько вы хотите получить за этот проект? Мы можем столько заплатить.
- Как утверждались сметы?
- Я не знаю. Продюсер говорит: вот такая смета, если мы это вычеркнем, вы согласны? Я говорю: на это согласен, на это нет, потому что без этого не будет спектакля.
- Кому передавались сметы?
- В бухгалтерию.
- Как исполнялись сметы?
- Я полагаю, разным людям выдавались деньги в бухгалтерии на реализацию проекта. <...>
- Знали ли вы, что в «Седьмой студии» использовались наличные?
- Да. Мы все получали зарплату наличными. Или, например, я купил кимоно на личные деньги, принес чек, отдал чек Кате (Вороной), она говорит: хорошо, я возьму деньги в бухгалтерии.
- Задачи по использованию наличных денег ставились ли специально?
- Нет. Мне было все равно, какие деньги использовались, мне главное, чтобы проект был сделан честно.
11:42. - Вам было известно, как Масляева получала наличность? – продолжает допрос Серебренникова адвокат Харитонов.
- Нет. Ничего не было известно,— отвечает режиссер.
- Сообщала ли вам Масляева о получении наличных средств на корпоративную банковскую карту АНО «Седьмая студия»?
- Нет. Я узнал это только сейчас из материалов дела.
11:47. - Известно ли вам о заключении Масляевой и Итиным договора с Синельниковым? –спрашивает адвокат Харитонов.
- Нет,— отвечает Серебренников.
- Давали ли вы указания Масляевой и Итину о заключении договора с Синельниковым?
- Нет.
- Знаете ли вы Синельникова?
- Нет.
11:47. Далее Харитонов перечисляет контрагентов, через которых «Седьмая студия», обналичивала деньги. Серебренников говорит, что ни один из этих контрагентов ему неизвестен. Также он говорит, что никаких указаний о заключении договоров с этими контрагентами не давал. Итин и Масляева ему не сообщали об этих договорах, говорит Серебренников. Когда Серебренников отвечает на эти вопросы, Итин что-то записывает на листе А4.
11:48. - Давали ли вы указания использовать наличные средства? — уточняет у Серебренникова адвокат Харитонов.
( Collapse )
10:12. Пришел адвокат Александр Лебедев. Он что-то обсудил с другим представителем Минкульта, отошел в сторону и что-то начал смотреть в телефоне. Из-за Лебедева было прервано прошлое заседание. Сторона защиты заявила, что Лебедев был адвокатом сотрудников Минкульта, а сейчас является представителем ведомства. Находясь на заседании, он может корректировать позицию своих клиентов, сказали защитники и заявили Лебедеву отвод. В начале сегодняшнего заседания судья Аккуратова решит, оставлять Лебедева в зале или нет...
10:46. Судья спрашивает подсудимых об отводе адвоката Лебедева. Итин поддерживает ходатайство об отводе. Малобродский, Серебренников — также поддерживают. Адвокат Поверинова говорит, что свидетель Махмутова, когда ее допрашивали без адвоката Лебедева, давала одни показания, а когда с адвокатом, ее показания изменились в сторону обвинения. «Я считаю, что было бы более правильно, чтобы интересы потерпевшего (Минкульта), представлял другой человек»,— сказала Поверинова. Все остальные адвокаты также поддержали ходатайство.
10:49. Адвокат Лебедев возражает. Он говорит, что интересы его клиентов не расходятся с интересами Минкульта. Просит не поддерживать ходатайство. Прокурор Игнатова выступает против ходатайства. «Интересы свидетеля не могут противоречить интересам участников процесса»,— говорит Игнатова.
10:49. Судья удалилась для вынесения решения.
10:53. Судья Аккуратова читает решение. «Отвод не подлежит удовлетворению»,— говорит судья.
«Отвод отклонить как необоснованный»,— заявила судья Аккуратова.
Адвокат Лебедев остается в зале.
10:54. Продолжается допрос Кирилла Серебренникова. Вопросы ему задает его адвокат Дмитрий Харитонов.
11:05. - Говорили о госконтракте 2011 года. Обсуждали ли вы вопросы заключения контракта с Апфельбаум? — спрашивает адвокат Харитонов.
- Нет. Для меня это темный лес. Мы не обсуждали нюансы этого контракта,— отвечает Серебренников.
- Я про Апфельбаум…
- Встречались и обсуждали.
- Обсуждали ли вы с Итиным вопросы получения госконтракта?
- Нет. Со мной это не обсуждалось. Сам факт, что госконтракт будет, я знал.
- Обсуждали ли вы с Итиным и Малобродским вопросы заключения госконтракта?
- Нет.
- Обсуждали ли подготовку субсидии на 2011-2012 годы?
- Я обсуждал мероприятия. Далее составлялись бумаги.
Как бумаги составлялись, я не знаю. Я составлял только творческую программу. Она составлялась с кураторами.
Эта работа занимала время, надо было проверить возможности художников, артистов. Это надо было делать заранее. Мы обсуждали, я предлагал список уже согласованных и обсужденных мероприятий. Этот список я отдавал продюсерам.
11:12. - Как определялась стоимость мероприятий в субсидии? — спрашивает адвокат Харитонов.
- Это были предварительные сметы, они не были проработаны до мелочей. Это были предположения, сколько мероприятие может стоить. Они были примерные. У нас субсидия была фиксированная. Мы в рамках этой субсидии должны были распределить мероприятие,— объясняет Серебренников.
- Кто определял стоимость мероприятий?
- Соглашение по субсидии писали линейные продюсеры, продюсеры, гендиректор.
- Вы участвовали в определении стоимости мероприятий, которые указывались в приложении к соглашению о субсудии?
- Нет. Я работал, когда по факту надо было делать мероприятие.
- Финансовые отчеты готовили?
- Нет. Конечно, нет.
- Кто готовил финансовые отчеты?
- Я полагаю, что это проюсеры, гендиректор, бухгалтерия.
- Вы давали указания внесения в финотчеты недостоверных сведений?
- Нет, конечно.
- Знакомились вы с содержанием финансовых отчетов по результатам года?
- Когда мне нужно было подписывать отчеты, там прилагался список мероприятий.
Я видел, что все мероприятия проведены, и подписывал документы.
- Почему вы подписывали?
- Минкульт попросил. Сделали доверенность, чтобы я подписывал эти документы. Они хотели видеть мою фамилию.
- Представлялись ли в министерство творческие отчеты?
- Да.
- Кто готовил эти отчеты?
- Линейные продюсеры.
11:13. Серебренников говорит, что «Платформа» не была скрытым проектом, он был представлен в соцсетях, «отчетность была на регулярной основе».
11:22. - Имела ли «Седьмая студия» свою площадку до «Платформы»?
- Нет. Это была основная задача. «Винзавод» и «Цех Белого» — это было спасение, мы были и этому рады.
- Вы арендовали это помещение?
- У нас было соглашение: мы там играем, а они за это что-то делают. Когда мы туда зашли, ничего не было: не было правильной акустики, не было стульев, не было инструментов, не было гримерок. Все это нужно было оборудовать за короткое время.
- Имела ли «Седьмая студия» собственное световое, звуковое, любое иное оборудование?
- Нет, ничего не было.
- Как была решена проблема отсутствия оборудования?
- Какие-то вещи арендовали, какие-то вещи покупали. Например, этот рояль, за который следствие нас пытало каленым железом, мы купили от отчаяния, потому что, работая ежедневно с современной музыкой, стало понятно, что без рояля ничего не возможно. Арендовать его, привозить, каждый день настраивать — это было адски невозможно.
11:23. Серебренников говорит, что кто-то в какой-то момент сказал, что им ничего нельзя покупать для «Платформы».
- Расскажите о рояле,— продолжает адвокат Харитонов.
- Я не знаю про деньги. Я знаю, что Малобродский подошел, сказал, что музыканты жалуются, говорят, что нужен рояль.
Нам рояль надо не арендовать каждый раз, потому что это будет огромная сумма, нужно его купить»,— пересказывает слова Малобродского Серебренников.
- Стоимость рояля можете сказать?
- Я не помню. Пять миллионов или шесть.
11:41. - Как составлялись сметы? — спрашивает адвокат Харитонов.
- Как все было устроено? Например, «Сон в летнюю ночь». Ко мне приходит исполнительный продюсер Катя Воронова и говорит: что это за спектакль? Когда она ко мне приходит, вся информация есть только у меня в голове. Я говорю ей: это будет вольная интерпретация Шекспира. Я говорю: вы знаете, я хочу, чтобы это был перфоманс, чтобы зритель перемещался в пространстве. Хорошо, говорит она. А что это будет за объект? Я говорю: ну, вот есть архитектор, свяжитесь с ним. А еще, говорю я, у нас будет музыка, электронная и сложная, нам нужно поговорить со звукачами, как нам это сделать. Значит, на нужно много наушников. А если это будет вольная интерпретация Шекспира, значит, нам нужен драматург. <...> Я говорю: еще нужны костюмы, а вот тут нужны японские кимоно, или реквизит — старый контрабас, его нужно у кого-то купить. Воронова получает от меня информацию, затем начинает думать, где все это достать. <...> Она получает всю эту информацию, понимает, сколько все это стоит. Я же не знаю все эти цены. Не знаю, сколько будет стоить покупка или аренда микрофона. Я просто даю идеи. Она все это считает и говорит: Кирилл Семенович, знаете, а мы вообще не влезаем во все эти сметы, вообще ни в какие. Я говорю: хорошо, давайте сократим,— рассказывает Серебренников.
- В этой работе обсуждался гонорар тех, кто не входит в «Седьмую студию»?
- Разумеется. С ними встречается продюсер и говорит: уважаемый хореограф, сколько вы хотите получить за этот проект? Мы можем столько заплатить.
- Как утверждались сметы?
- Я не знаю. Продюсер говорит: вот такая смета, если мы это вычеркнем, вы согласны? Я говорю: на это согласен, на это нет, потому что без этого не будет спектакля.
- Кому передавались сметы?
- В бухгалтерию.
- Как исполнялись сметы?
- Я полагаю, разным людям выдавались деньги в бухгалтерии на реализацию проекта. <...>
- Знали ли вы, что в «Седьмой студии» использовались наличные?
- Да. Мы все получали зарплату наличными. Или, например, я купил кимоно на личные деньги, принес чек, отдал чек Кате (Вороной), она говорит: хорошо, я возьму деньги в бухгалтерии.
- Задачи по использованию наличных денег ставились ли специально?
- Нет. Мне было все равно, какие деньги использовались, мне главное, чтобы проект был сделан честно.
11:42. - Вам было известно, как Масляева получала наличность? – продолжает допрос Серебренникова адвокат Харитонов.
- Нет. Ничего не было известно,— отвечает режиссер.
- Сообщала ли вам Масляева о получении наличных средств на корпоративную банковскую карту АНО «Седьмая студия»?
- Нет. Я узнал это только сейчас из материалов дела.
11:47. - Известно ли вам о заключении Масляевой и Итиным договора с Синельниковым? –спрашивает адвокат Харитонов.
- Нет,— отвечает Серебренников.
- Давали ли вы указания Масляевой и Итину о заключении договора с Синельниковым?
- Нет.
- Знаете ли вы Синельникова?
- Нет.
11:47. Далее Харитонов перечисляет контрагентов, через которых «Седьмая студия», обналичивала деньги. Серебренников говорит, что ни один из этих контрагентов ему неизвестен. Также он говорит, что никаких указаний о заключении договоров с этими контрагентами не давал. Итин и Масляева ему не сообщали об этих договорах, говорит Серебренников. Когда Серебренников отвечает на эти вопросы, Итин что-то записывает на листе А4.
11:48. - Давали ли вы указания использовать наличные средства? — уточняет у Серебренникова адвокат Харитонов.
( Collapse )
